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其他資訊
本書特色
長命養生、健康愉悅，亙古迄今一直是普羅眾生所夢寐以求的；
「健康長壽」是第一寶藏、「快樂愉悅」是一生財富；
人生百年，千萬不要，前30年拚命賺錢，後30年以錢養命。
本書所提的〝健康養生秘訣〞，化繁為簡、汰蕪存菁，讀起來淺顯易懂、做起來輕鬆速效，創造出無限的生命力、愉悅感；是一本簡單易學、科學有據的健康寶典。
- 作者： 許安順 新功能介紹
- 出版社：華文鼎文化 新功能介紹
- 出版日期：2016/03/30
- 語言：繁體中文
其他新聞
圖文／鏡週刊 向來有著好脾氣的張藝興，因為愛奇藝真人實境選秀節目《偶像練習生》，讓大家看到他從「小綿羊」變身成嚴格大野狼的模樣。對於自己竟有如此嚴厲的一面，張藝興驚訝地說：「我真的不知道啊！每個動作、表情、眼神，我都不認識我自己，那是我嗎？！」 2008年通過SM Casting System選拔，成為韓國娛樂公司SM娛樂旗下練習生，張藝興經歷長達4年8個月的練習生訓練，在2012年初以男子偶像團體EXO成員出道。允諾為《偶像練習生》擔任總製作人，張藝興在北京大廠影視園錄製現場的休息室裡，接受鏡週刊獨家專訪時坦承：「原本打算拍電視劇，但因為日程往後挪，正好能和《偶像練習生》繼續往下聊。愛奇藝給我很多空間，讓我可以投入全部精力，在唱歌、RAP、跳舞等專業領域給練習生們意見。」 《偶像練習生》首創「偶像養成模式」，通過個人判定賽、團隊PK賽、優勢定位賽、曲風選擇賽、出道爭奪賽5個階段的競技表演，完成對練習生行為品德、個人才藝的培訓和考核。在張藝興的眼中，現在的孩子多了選秀節目的曝光很幸運：「但他們也比我們以前浮躁，誰能扛住這些浮躁的壓力繼續往前衝，就會成為最後的贏家。」 接受專訪的當天，《偶像練習生》正好錄製第3集小組對決，工作人員私底下透露：嚴厲的張製作人，前晚陪練習生們綵排至凌晨4點才離開。對此，張藝興解釋：「有2組表演了我的歌曲〈Shake〉，我答應要來看看並給點意見，但後來覺得只指導這2組，我這個製作人實在太偏心了吧！結果就幫全部的人看了一下。」 熬夜彩排至凌晨，隔天一大早又正式錄影，難道不累嗎？張藝興堅定地搖頭：「大家都很努力，幾乎24小時沒睡，有的工作人員還得開會，睡得比練習生還少！我們這群人都抱著做大事的態度，節目設定是通過網路全民選秀，這個節目一定會紅；感受到每個人都很用心，投入了120％的心血。」 張藝興透露，他幾乎參與了《偶像練習生》製作過程的70％，包括討論練習生選什麼歌、編什麼歌，如何刺激並激發練習生的潛力等。「節目的口號是『越努力，越幸運』，不止練習生做到了，工作人員也全做到了。對於舞台的設計想法，視覺的設計呈現，都展現最專業的部分！」 對於什麼樣的練習生能吸引自己注意？張藝興毫不考慮表示：「努力的練習生！」他進一步說明：「如果朝夕相處，努力會吸引到我；如果在節目中，就是看他們現場表現，表演好的就會吸引到我。」至於做為一個「偶像」得具備哪些條件？張藝興以自身經驗直言：「偶像要有實力，具備有擔當、有追求、有責任感3個特質，就能當一個好的、合格的偶像！」 更多鏡週刊報導 100人選9人 《偶像練習生》號召全民這樣做 邀紅星當導師好困難 這個理由最有說服力 花15億台幣造星 范冰冰義務宣傳為了他 粉絲經濟2.0 偶像紅了是誰賺到錢？
圖文／鏡週刊 《大佛普拉斯》的故事從送葬樂隊的鼓手、兼佛像工廠警衛菜脯說起，菜脯的人生像他打鼓的節奏，跟不上旋律，老落錯拍子。但卻有個做資源回收的朋友肚財，與他合拍，在菜脯值夜班時來工廠警衛室串門子。兩個中年男人百無聊賴，把腦筋動到老闆的豪華轎車，想透過車上的行車紀錄器，知道有錢人的生活。 從短片《大佛》發展成的電影《大佛普拉斯》，儘管兩者的主要概念與故事相同，但既是「普拉斯」，就不只是人物、情節的加長版，影像與製作技術也同時升級。在攝影中島長雄（鍾孟宏）掌鏡下，以疏離冷調且精準的鏡位構圖，磨光短片的粗礪。不過編導黃信堯加碼獻聲的台語旁白，仍掌握「話語權」，主導全片荒謬諷刺的基調，突梯的草根趣味背後，有底層小人物藏不住的悲涼。 佛像工廠的警衛室門外貼著「監視錄影中」，監視鏡頭對準的是站在門外的葉女士；肚財從門外到警衛室的監視畫面，看到穿洋裝的葉女士苦苦等候、打手機；肚財與菜脯又一起點選電腦螢幕裡的行車紀錄器；行車紀錄器錄下老闆私密的車上時光，一鏡到底的尋常道路，配上淫聲浪語，無邊想像。 觀看、記錄、偷窺、解讀，形成《大佛普拉斯》多層次且複雜的「影」、「音」對話。黃信堯的旁白與鏡頭不斷打破觀眾的幻覺，從開場諧謔地以第一人稱道出「大家好，我是這齣電影的導演啊堯」，到演員刻意與無意地面對鏡頭向觀眾說話，都帶給觀眾洞穿電影虛構本質的樂趣。片中以客觀第三者的角度拍出工廠老闆的鹹濕車震，又藉肚財與菜脯偷看行車紀錄器，重新演繹一次，但這段「戲中戲」聞聲不見人，單調的空景定格迸出幹話嬌喘，拆解影音對位的慣性思考。 此外《大佛普拉斯》還提供觀眾多視角的觀賞方式，在拍菜脯騎無牌機車遭警察強行扣押時，先出現晃動的電視台「警方提供」側拍帶，繼而以畫外音補充「還原」現場。相同情節，又透過新聞報導成另一版本，出現在雜貨店的電視，讓菜脯與顧店的土豆知道朋友出事。 片中一尊大佛，佛光未能庇蔭低階庶民的窘困，反而引發地方金權勢力與宗教團體的多方角力，看見政商掛勾、政客干預辦案的醜陋，連「阿彌陀佛」也聽來聲聲刺耳。「神」來一筆的「中正廟」廟祝幫忙「祭改」轉運，更是對神化政治人物、假借權力餘威操弄買賣生死的譏諷。 搞怪顛覆與深沉靜觀是黃信堯紀錄片常見的兩種面向，在《大佛普拉斯》中，則混合成一種「混淆視聽」的實驗。導演黃信堯以作者全知觀點「宣傳理念、解釋劇情」的聲音，挑戰觀眾對耳聞眼見的被動接受；把自保的行車紀錄器，變成自毀的證據；又把獵奇畸零人的鏡頭，反轉鎖定作弊的有錢人。而「混淆視聽」的作用其實是辯證思考，目的在「導正視聽」，換個角度去看、去聽，仔細想想各類的「如是我聞」。 更多鏡週刊報導 【全文】從紀錄片到劇情長片 黃信堯全面升級《大佛普拉斯》 【金馬十項入圍】蒐集真實故事 黃信堯打造鮮活角色 【金馬十項入圍】因禍得福 《大佛》從車禍找到靈感 【金馬十項入圍】之四 台味「啊堯式幽默」 阿兜呀也埋單
圖文／鏡週刊 《大佛普拉斯》的故事從送葬樂隊的鼓手、兼佛像工廠警衛菜脯說起，菜脯的人生像他打鼓的節奏，跟不上旋律，老落錯拍子。但卻有個做資源回收的朋友肚財，與他合拍，在菜脯值夜班時來工廠警衛室串門子。兩個中年男人百無聊賴，把腦筋動到老闆的豪華轎車，想透過車上的行車紀錄器，知道有錢人的生活。 從短片《大佛》發展成的電影《大佛普拉斯》，儘管兩者的主要概念與故事相同，但既是「普拉斯」，就不只是人物、情節的加長版，影像與製作技術也同時升級。在攝影中島長雄（鍾孟宏）掌鏡下，以疏離冷調且精準的鏡位構圖，磨光短片的粗礪。不過編導黃信堯加碼獻聲的台語旁白，仍掌握「話語權」，主導全片荒謬諷刺的基調，突梯的草根趣味背後，有底層小人物藏不住的悲涼。 佛像工廠的警衛室門外貼著「監視錄影中」，監視鏡頭對準的是站在門外的葉女士；肚財從門外到警衛室的監視畫面，看到穿洋裝的葉女士苦苦等候、打手機；肚財與菜脯又一起點選電腦螢幕裡的行車紀錄器；行車紀錄器錄下老闆私密的車上時光，一鏡到底的尋常道路，配上淫聲浪語，無邊想像。 觀看、記錄、偷窺、解讀，形成《大佛普拉斯》多層次且複雜的「影」、「音」對話。黃信堯的旁白與鏡頭不斷打破觀眾的幻覺，從開場諧謔地以第一人稱道出「大家好，我是這齣電影的導演啊堯」，到演員刻意與無意地面對鏡頭向觀眾說話，都帶給觀眾洞穿電影虛構本質的樂趣。片中以客觀第三者的角度拍出工廠老闆的鹹濕車震，又藉肚財與菜脯偷看行車紀錄器，重新演繹一次，但這段「戲中戲」聞聲不見人，單調的空景定格迸出幹話嬌喘，拆解影音對位的慣性思考。 此外《大佛普拉斯》還提供觀眾多視角的觀賞方式，在拍菜脯騎無牌機車遭警察強行扣押時，先出現晃動的電視台「警方提供」側拍帶，繼而以畫外音補充「還原」現場。相同情節，又透過新聞報導成另一版本，出現在雜貨店的電視，讓菜脯與顧店的土豆知道朋友出事。 片中一尊大佛，佛光未能庇蔭低階庶民的窘困，反而引發地方金權勢力與宗教團體的多方角力，看見政商掛勾、政客干預辦案的醜陋，連「阿彌陀佛」也聽來聲聲刺耳。「神」來一筆的「中正廟」廟祝幫忙「祭改」轉運，更是對神化政治人物、假借權力餘威操弄買賣生死的譏諷。 搞怪顛覆與深沉靜觀是黃信堯紀錄片常見的兩種面向，在《大佛普拉斯》中，則混合成一種「混淆視聽」的實驗。導演黃信堯以作者全知觀點「宣傳理念、解釋劇情」的聲音，挑戰觀眾對耳聞眼見的被動接受；把自保的行車紀錄器，變成自毀的證據；又把獵奇畸零人的鏡頭，反轉鎖定作弊的有錢人。而「混淆視聽」的作用其實是辯證思考，目的在「導正視聽」，換個角度去看、去聽，仔細想想各類的「如是我聞」。 更多鏡週刊報導 【全文】從紀錄片到劇情長片 黃信堯全面升級《大佛普拉斯》 【金馬十項入圍】蒐集真實故事 黃信堯打造鮮活角色 【金馬十項入圍】因禍得福 《大佛》從車禍找到靈感 【金馬十項入圍】之四 台味「啊堯式幽默」 阿兜呀也埋單
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